La idea básicamente era mostrar como sería una criatura del apocalipsis para mí, desde un punto de vista extraño y con ese toque surrealista que va en la mayoría de mis obras. Se supone que es una especie de ser que está sentado y cubierto con una tela, túnica, llámalo x... que tiene unas runas inventadas para darle un toque como de misterio y por un lado tiene como una especie de corte y sale sangre o lo que podría serlo, aún así está ahí sentado tranquilo sin más. La cabeza es como una especie de calavera de reno/ciervo/similar con un aspecto extraño y en lugar de cuernos, llamas (que yo las imagino en azul como si fueran fuegos fatuos)
El ser en cuestión se encuentra entre maleza o algo así, pero de allí no crecen plantas normales, de una sale una enorme flor que lleva algunas runas también. De otra que tiene un toque como mecánico, sale un engranaje y de éste una cabeza que es extraña, está también un poco mecanizada digamos por las tuercas y demás, la carátula que escogí encajaba muy bien con el tema y por eso decidí introducir este elemento. La cara aparece de perfil y llorando lo que podría ser sangre. Es un poco descriptivo, pero es que los elementos de la imagen son algo extraños y por clarificarlo un poco.
En resumen, ya digo, que sería una forma personal de ver una criatura del apocalipsis además en un entorno inventado. Decidí colocar el kanji porque tenía muchos elementos verticales y funcionaría bastante bien. En el kanji pone "Apocalipsis" también, que es lo que pone en el fragmento de letra seleccionado.
El ser en cuestión se encuentra entre maleza o algo así, pero de allí no crecen plantas normales, de una sale una enorme flor que lleva algunas runas también. De otra que tiene un toque como mecánico, sale un engranaje y de éste una cabeza que es extraña, está también un poco mecanizada digamos por las tuercas y demás, la carátula que escogí encajaba muy bien con el tema y por eso decidí introducir este elemento. La cara aparece de perfil y llorando lo que podría ser sangre. Es un poco descriptivo, pero es que los elementos de la imagen son algo extraños y por clarificarlo un poco.
En resumen, ya digo, que sería una forma personal de ver una criatura del apocalipsis además en un entorno inventado. Decidí colocar el kanji porque tenía muchos elementos verticales y funcionaría bastante bien. En el kanji pone "Apocalipsis" también, que es lo que pone en el fragmento de letra seleccionado.
-Limpieza
La limpieza de la plancha es esencial para poder llevar a cabo satisfactoriamente el resto del proceso.
El primer paso es limpiar con un trapo de algodón preferentemente la plancha con limpiametales, yo utilicé limpiametales "Luis XIII". Se frota, sin tocar con los dedos directamente sobre la plancha en ningún momento, ya que se volvería a engrasar, y la limpieza precisamente se realiza para desengrasarla. Para saber cuando terminar con el limpiametales, verás que se oscurece mientras frotas, pero si continuas frotando comenzará a brillar, en ese instante, si está más o menos uniforme puedes pasar a la siguiente etapa.
El siguiente paso es utilizar lijas de agua para metales. Yo recomiendo utilizar una de 800, para quitar las imperfecciones que pueda traer la plancha de serie y después utilizar una de 2000 para eliminar cualquier marca que deje la lija de 800. Parecerá que está toda la superficie del metal rallada, pero es normal que parezca así.
En la cara posterior se le puso cinta adhesiva (también puede utilizarse forro adhesivo de libros cortado a medida) para proteger ese lado de la acción del mordiente.
-Paso por el Mordiente
Lo primero de todo fue planificar las matrices de fotograbado y aguafuerte, y después la pequeña, que será una especie de aguatinta.
La matriz del fotograbado en idea era sencilla, pero a la hora de hacerlo es todo mucho más complicado, y ya tuve problemas con el anterior fotograbado y éste quería que saliera bien al menos. Fotocopié unas ramas de PhotoShop y la cara recortada de la carátula que más abajo se encuentra en un acetato. Recorté del acetato lo que me interesó para colocarlos por la plancha exactamente donde quisiera, sin problemas de "ahora no encaja donde quería". Una vez pasado el tóner del acetato a la matriz, vi que de nuevo iba a dar problemas, ya que no se había pasado completamente todo y saldría mal directamente si lo introducía así, además de que quedaban espacios sin tapar donde no quería que el mordiente actuara, por lo que decidí tapar con laca de bombillas. Iba a quedar en teoría chocante el corte entre donde acababa la laca de bombillas y comenzaba el tóner, por lo que la zona de las ramas, la fundí con barniz blando y el resto con laca de bombillas. Ya que sabía que iba a morder hasta en las zonas de tóner aunque en menor cantidad, hice el contorno de la cara con la laca de bombillas para que no se perdiera en exceso. También apliqué resinado en la zona de la cara, pero sin dar en la de las ramas, que ahí no hacía falta. Por último retoqué un par de puntos con la cera manley por precaución. Una vez todo ese proceso de tapar todo lo mejor posible lo introduje en el mordiente 45 minutos. El barniz blando salió con agua bien, la laca de bombillas con alcohol y el tóner con blanco de españa y frotando. Después de todo, en la zona de barniz blando también mordió y le pasé la lija de agua de metales de 2000 para tratar de suavizarlo bastante porque al final, si se vería el corte debido al barniz blando y menos mal que hice la parte de la cara que era la que más me interesaba con la laca de bombillas que si tapó correctamente.
Cuando pasé el tóner a la plancha antes de añadirle lo demás, puse un acetato encima para calcar el contorno y por donde había quedado la figura que pasé, para poder encajarla así perfectamente en la placa del aguafuerte ya que tenía que pasar aún el dibujo con la calca. Esa idea funcionó perfectamente y esta vez la plancha de aguafuerte pasó por el mordiente dos veces 30 minutos cada una. Antes de entrarla retoqué con laca de bombillas por precaución, y al sacarla entre las dos mordidas, le añadí algunas líneas más que quedarían más suaves al final. Esta matriz llevará doble entintado, primero en hueco y luego en relieve un degradado con rodillo.
Por último, la matriz pequeña con el kanji japonés (黙示録) la hice de la siguiente forma: Primero la lijé con la lija para metales por si tenía imperfecciones o algo similar, después con la punta sin apretar mucho lo escribí, por último con un pincel dibujé por las líneas con el mordiente directamente. Como el resultado no fue el deseado, le di la vuelta y comencé de nuevo. Hice un resinado esta vez y directamente con el pincel de nuevo le apliqué el mordiente, de paso corregí un pequeño error con el kanji y finalmente salió como se buscaba.
-Estampación
Se humedece el papel con agua antes de nada, y se comienza con el entintado de la plancha.
La tinta se bate bien para saber su estado, ya que debe estar fluida, y se añade aceite de linaza hasta conseguir el punto óptimo. Depende de las circunstancias ambientales del momento y lugar.
Se aplica la tinta sobre la matriz de latón con una rasqueta y se limpia bien con tarlatanas. Se repasan los bordes con un trapo de algodón y con una tiza para eliminar restos que hayan podido quedarse.
En el caso de la estampación en relieve, en lugar de obtener una tinta fluida, se espesó ligeramente para que estuviera en estado óptimo para entintar. Se le añadió carbonato de magnesio para conseguir lo que se buscaba. Se hizo un degradado con el rodillo antes de estampar directamente. El degradado se consiguió creando previamente los dos colores de los extremos del degradado, es decir el transparente y el color que ya estaba algo mezclado con transparente, y con el rodillo se van mezclando ambos colores hasta que quede un degradado uniforme, o lo más uniforme posible al menos.
Se pasa el papel por papel secante para eliminar el exceso de agua que pueda tener y ya está listo para estampar.
La limpieza de la plancha es esencial para poder llevar a cabo satisfactoriamente el resto del proceso.
El primer paso es limpiar con un trapo de algodón preferentemente la plancha con limpiametales, yo utilicé limpiametales "Luis XIII". Se frota, sin tocar con los dedos directamente sobre la plancha en ningún momento, ya que se volvería a engrasar, y la limpieza precisamente se realiza para desengrasarla. Para saber cuando terminar con el limpiametales, verás que se oscurece mientras frotas, pero si continuas frotando comenzará a brillar, en ese instante, si está más o menos uniforme puedes pasar a la siguiente etapa.
El siguiente paso es utilizar lijas de agua para metales. Yo recomiendo utilizar una de 800, para quitar las imperfecciones que pueda traer la plancha de serie y después utilizar una de 2000 para eliminar cualquier marca que deje la lija de 800. Parecerá que está toda la superficie del metal rallada, pero es normal que parezca así.
En la cara posterior se le puso cinta adhesiva (también puede utilizarse forro adhesivo de libros cortado a medida) para proteger ese lado de la acción del mordiente.
-Paso por el Mordiente
Lo primero de todo fue planificar las matrices de fotograbado y aguafuerte, y después la pequeña, que será una especie de aguatinta.
La matriz del fotograbado en idea era sencilla, pero a la hora de hacerlo es todo mucho más complicado, y ya tuve problemas con el anterior fotograbado y éste quería que saliera bien al menos. Fotocopié unas ramas de PhotoShop y la cara recortada de la carátula que más abajo se encuentra en un acetato. Recorté del acetato lo que me interesó para colocarlos por la plancha exactamente donde quisiera, sin problemas de "ahora no encaja donde quería". Una vez pasado el tóner del acetato a la matriz, vi que de nuevo iba a dar problemas, ya que no se había pasado completamente todo y saldría mal directamente si lo introducía así, además de que quedaban espacios sin tapar donde no quería que el mordiente actuara, por lo que decidí tapar con laca de bombillas. Iba a quedar en teoría chocante el corte entre donde acababa la laca de bombillas y comenzaba el tóner, por lo que la zona de las ramas, la fundí con barniz blando y el resto con laca de bombillas. Ya que sabía que iba a morder hasta en las zonas de tóner aunque en menor cantidad, hice el contorno de la cara con la laca de bombillas para que no se perdiera en exceso. También apliqué resinado en la zona de la cara, pero sin dar en la de las ramas, que ahí no hacía falta. Por último retoqué un par de puntos con la cera manley por precaución. Una vez todo ese proceso de tapar todo lo mejor posible lo introduje en el mordiente 45 minutos. El barniz blando salió con agua bien, la laca de bombillas con alcohol y el tóner con blanco de españa y frotando. Después de todo, en la zona de barniz blando también mordió y le pasé la lija de agua de metales de 2000 para tratar de suavizarlo bastante porque al final, si se vería el corte debido al barniz blando y menos mal que hice la parte de la cara que era la que más me interesaba con la laca de bombillas que si tapó correctamente.
Cuando pasé el tóner a la plancha antes de añadirle lo demás, puse un acetato encima para calcar el contorno y por donde había quedado la figura que pasé, para poder encajarla así perfectamente en la placa del aguafuerte ya que tenía que pasar aún el dibujo con la calca. Esa idea funcionó perfectamente y esta vez la plancha de aguafuerte pasó por el mordiente dos veces 30 minutos cada una. Antes de entrarla retoqué con laca de bombillas por precaución, y al sacarla entre las dos mordidas, le añadí algunas líneas más que quedarían más suaves al final. Esta matriz llevará doble entintado, primero en hueco y luego en relieve un degradado con rodillo.
Por último, la matriz pequeña con el kanji japonés (黙示録) la hice de la siguiente forma: Primero la lijé con la lija para metales por si tenía imperfecciones o algo similar, después con la punta sin apretar mucho lo escribí, por último con un pincel dibujé por las líneas con el mordiente directamente. Como el resultado no fue el deseado, le di la vuelta y comencé de nuevo. Hice un resinado esta vez y directamente con el pincel de nuevo le apliqué el mordiente, de paso corregí un pequeño error con el kanji y finalmente salió como se buscaba.
-Estampación
Se humedece el papel con agua antes de nada, y se comienza con el entintado de la plancha.
La tinta se bate bien para saber su estado, ya que debe estar fluida, y se añade aceite de linaza hasta conseguir el punto óptimo. Depende de las circunstancias ambientales del momento y lugar.
Se aplica la tinta sobre la matriz de latón con una rasqueta y se limpia bien con tarlatanas. Se repasan los bordes con un trapo de algodón y con una tiza para eliminar restos que hayan podido quedarse.
En el caso de la estampación en relieve, en lugar de obtener una tinta fluida, se espesó ligeramente para que estuviera en estado óptimo para entintar. Se le añadió carbonato de magnesio para conseguir lo que se buscaba. Se hizo un degradado con el rodillo antes de estampar directamente. El degradado se consiguió creando previamente los dos colores de los extremos del degradado, es decir el transparente y el color que ya estaba algo mezclado con transparente, y con el rodillo se van mezclando ambos colores hasta que quede un degradado uniforme, o lo más uniforme posible al menos.
Se pasa el papel por papel secante para eliminar el exceso de agua que pueda tener y ya está listo para estampar.
El primer problema es que las letras en kanji no quedaron como esperaba, aunque no quedaran mal. Con el fotograbado también hubo problemas, pero como los pude preveer antes de pasar la matriz por el mordiente como ya se ha explicado, pude tener menos problemas al final.
También hubo un pequeño problema con el kanji como se ha mencionado ya y que se pudo solucionar eficazmente.
Ashes - In This Moment - Lyrics
As your eyes start to bleed, you realize it's too late - And as your sky starts to fall, you realize you're standing alone
The time has come for this to bleed - The opening of what you've always known is growing near
All you've feared here - Looks you in the eyes - We all fall down
Skies are falling tonight - As you run and hide - Ashes to ashes - Dust to dust
The wrath of your hate has returned - The plague is reaping back - Three-fold of what you've already sown
All you've feared here - Looks you in the eyes - We all fall down
Skies are falling tonight - As you run and hide - Ashes to ashes - Dust to dust
It is said hail and fire mixed with blood - Will be thrown down upon the earth - Darkness fills a third of the lands - And the angels cry woe - A star from heaven is thrown from the sky - Destroying a third of our seas - Not only these things but more will come - It is our fate, it is the end - Apocalypse
We die here tonight - You die here tonight - We all die here tonight
Skies are falling tonight - As you run and hide - Ashes to ashes - Dust to dust
Ashes to ashes - We all fall down
Imágenes de referencia
Cráneo Consultado para el boceto
Carátula de Sirenia (para fotograbado)
Autor: Francisco Javier Álvarez
Título: Ashes
Fecha: Enero-Febrero 2012
Edición: 50
Ejemplar: P.A.
Técnica: Aguafuerte, Fotograbado, Aguatinta
Medidas del papel: 19 x 28 cm
Tipo de papel: Michel 240 gr/m2
Medidas de la matriz [3 Matrices Latón]: 11.4 x 17.3 cm
Taller de estampación: Estampado por el artista en los talleres de Grabado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla.
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