La idea básicamente es mostrar un poco la letra seleccionada. Es una mano que agarra una mascara, haciendo referencia a la "tragedia" que indica la letra. A su vez sale como si sangrara la máscara, que ni siquiera podría, dado que no es un ser vivo y también se está agrietando, y la mano también.
Las plumas son prácticamente decorativos, pero es un poco por añadir elementos que completen la idea de "tragedia". Las plumas para mí suelen significar libertad, o las vinculo a ese concepto, y a veces puede ser hasta una seña de identidad, o un ave en su defecto.
Es extraña la imagen, porque no puede sangrar una máscara por sí sola, ni agrietarse de esa forma una mano humana, pero le da un toque interesante todo eso. La letra a fin de cuentas dice que esa "tragedia está chocando/destruyéndome" más o menos, y esa es un poco la interpretación que le doy.
Las plumas son prácticamente decorativos, pero es un poco por añadir elementos que completen la idea de "tragedia". Las plumas para mí suelen significar libertad, o las vinculo a ese concepto, y a veces puede ser hasta una seña de identidad, o un ave en su defecto.
Es extraña la imagen, porque no puede sangrar una máscara por sí sola, ni agrietarse de esa forma una mano humana, pero le da un toque interesante todo eso. La letra a fin de cuentas dice que esa "tragedia está chocando/destruyéndome" más o menos, y esa es un poco la interpretación que le doy.
-Limpieza
La limpieza de la plancha es esencial para poder llevar a cabo satisfactoriamente el resto del proceso.
El primer paso es limpiar con un trapo de algodón preferentemente la plancha con limpiametales, yo utilicé limpiametales "Luis XIII". Se frota, sin tocar con los dedos directamente sobre la plancha en ningún momento, ya que se volvería a engrasar, y la limpieza precisamente se realiza para desengrasarla. Para saber cuando terminar con el limpiametales, verás que se oscurece mientras frotas, pero si continuas frotando comenzará a brillar, en ese instante, si está más o menos uniforme puedes pasar a la siguiente etapa.
El siguiente paso es utilizar lijas de agua para metales. Yo recomiendo utilizar una de 800, para quitar las imperfecciones que pueda traer la plancha de serie y después utilizar una de 2000 para eliminar cualquier marca que deje la lija de 800. Parecerá que está toda la superficie del metal rallada, pero es normal que parezca así.
Después puede utilizarse blanco de españa con algo de agua de modo que quede como una crema y ya debería estar bien desengrasada. Para comprobar si está bien desengrasada, puede echarse agua, y si se queda uniforme sin crear espacios en la superficie del metal, es que está desengrasada. Si no lo está, repetir este paso hasta conseguir el resultado óptimo.
En la cara posterior se le puso cinta adhesiva (también puede utilizarse forro adhesivo de libros cortado a medida) para proteger ese lado de la acción del mordiente.
-Paso por el Mordiente
Las técnicas empleadas fueron aguafuerte, aguatinta y barniz blando. El método es el mismo que el ya explicado en cada uno de ellos, así que mencionaré las diferencias y tiempos de cada matriz.
La matriz del barniz blando, fue la primera en hacerse. Debido a que había varios planos muy al descubierto, tuve que aplicar resinado también como en el anterior. De nuevo utilicé la cera manley para retocar un poco algunas zonas para taparlas de la acción del mordiente. Los tiempos de mordida fueron 10 minutos primero, después 5 minutos y otros 5 minutos más finalmente. En cada intermedio, retoqué con la cera manley para tapar algunas zonas, siempre sin pasarlo debajo del grifo, por lo que debía de hacerlo rápido ya que no había forma de limpiar los restos de mordiente que permanecieran en la matriz. Después una vez terminado el proceso, limpié la matriz con agua simplemente.
La siguiente fue la matriz de aguatinta, que pasó por el mordiente en dos ocasiones, ambas de unos 5 minutos aproximadamente. La primera vez hice un resinado uniforme y fui moviendo la matriz durante el tiempo de mordida para tratar de generar un degradado, respetando un lado de la plancha, donde en principio iba a realizar el aguafuerte. Probé a estamparlo y salió bastante extraño y no era lo que buscaba, así que se le aplicó otro resinado, pero esta vez de tal forma que el degradado se generara con la resina y pudiendo introducir la matriz completamente. Puesto que ahora tenía una plancha con aguatinta en toda su superficie, no podía poner el aguafuerte ahí, ya que el aguatinta no lo quería entintar en hueco, sino en relieve con rodillo. El degradado en el resinado se hizo dejando secar siempre previamente, para que no se amontonaran las gotas en húmedo y se crearan charcos, además de concentrando más resinado en una zona que en la otra.
Al final, tuve que coger una tercera matriz y hacer el aguafuerte ahí. Apliqué el barniz acrílico removible como las veces anteriores y esta vez estuvo 40 minutos en el mordiente. Tuve que repetir esta plancha, porque al pasar el dibujo tuve un fallo y así que le di la vuelta y repetí el proceso de nuevo. El barniz se limpió con carbonato de sosa también.
Las matrices se recortaron para que fueran lo más exactas posibles de tamaño después de la primera prueba de estampación con todas las matrices.
-Estampación
Se humedece el papel con agua antes de nada, y se comienza con el entintado de la plancha.
La tinta se bate bien para saber su estado, ya que debe estar fluida, y se añade aceite de linaza hasta conseguir el punto óptimo. Depende de las circunstancias ambientales del momento y lugar.
Se aplica la tinta sobre la matriz de latón con una rasqueta y se limpia bien con tarlatanas. Se repasan los bordes con un trapo de algodón y con una tiza para eliminar restos que hayan podido quedarse.
En el caso de la estampación en relieve, en lugar de obtener una tinta fluida, se espesó ligeramente para que estuviera en estado óptimo para entintar. Se le añadió carbonato de magnesio para conseguir lo que se buscaba. Se hizo un degradado con el rodillo antes de estampar directamente. El degradado se consiguió creando previamente los dos colores de los extremos del degradado, es decir el transparente y el celeste que ya estaba algo mezclado con transparente, y con el rodillo se van mezclando ambos colores hasta que quede un degradado uniforme, o lo más uniforme posible al menos.
Se pasa el papel por papel secante para eliminar el exceso de agua que pueda tener y ya está listo para estampar.
La limpieza de la plancha es esencial para poder llevar a cabo satisfactoriamente el resto del proceso.
El primer paso es limpiar con un trapo de algodón preferentemente la plancha con limpiametales, yo utilicé limpiametales "Luis XIII". Se frota, sin tocar con los dedos directamente sobre la plancha en ningún momento, ya que se volvería a engrasar, y la limpieza precisamente se realiza para desengrasarla. Para saber cuando terminar con el limpiametales, verás que se oscurece mientras frotas, pero si continuas frotando comenzará a brillar, en ese instante, si está más o menos uniforme puedes pasar a la siguiente etapa.
El siguiente paso es utilizar lijas de agua para metales. Yo recomiendo utilizar una de 800, para quitar las imperfecciones que pueda traer la plancha de serie y después utilizar una de 2000 para eliminar cualquier marca que deje la lija de 800. Parecerá que está toda la superficie del metal rallada, pero es normal que parezca así.
Después puede utilizarse blanco de españa con algo de agua de modo que quede como una crema y ya debería estar bien desengrasada. Para comprobar si está bien desengrasada, puede echarse agua, y si se queda uniforme sin crear espacios en la superficie del metal, es que está desengrasada. Si no lo está, repetir este paso hasta conseguir el resultado óptimo.
En la cara posterior se le puso cinta adhesiva (también puede utilizarse forro adhesivo de libros cortado a medida) para proteger ese lado de la acción del mordiente.
-Paso por el Mordiente
Las técnicas empleadas fueron aguafuerte, aguatinta y barniz blando. El método es el mismo que el ya explicado en cada uno de ellos, así que mencionaré las diferencias y tiempos de cada matriz.
La matriz del barniz blando, fue la primera en hacerse. Debido a que había varios planos muy al descubierto, tuve que aplicar resinado también como en el anterior. De nuevo utilicé la cera manley para retocar un poco algunas zonas para taparlas de la acción del mordiente. Los tiempos de mordida fueron 10 minutos primero, después 5 minutos y otros 5 minutos más finalmente. En cada intermedio, retoqué con la cera manley para tapar algunas zonas, siempre sin pasarlo debajo del grifo, por lo que debía de hacerlo rápido ya que no había forma de limpiar los restos de mordiente que permanecieran en la matriz. Después una vez terminado el proceso, limpié la matriz con agua simplemente.
La siguiente fue la matriz de aguatinta, que pasó por el mordiente en dos ocasiones, ambas de unos 5 minutos aproximadamente. La primera vez hice un resinado uniforme y fui moviendo la matriz durante el tiempo de mordida para tratar de generar un degradado, respetando un lado de la plancha, donde en principio iba a realizar el aguafuerte. Probé a estamparlo y salió bastante extraño y no era lo que buscaba, así que se le aplicó otro resinado, pero esta vez de tal forma que el degradado se generara con la resina y pudiendo introducir la matriz completamente. Puesto que ahora tenía una plancha con aguatinta en toda su superficie, no podía poner el aguafuerte ahí, ya que el aguatinta no lo quería entintar en hueco, sino en relieve con rodillo. El degradado en el resinado se hizo dejando secar siempre previamente, para que no se amontonaran las gotas en húmedo y se crearan charcos, además de concentrando más resinado en una zona que en la otra.
Al final, tuve que coger una tercera matriz y hacer el aguafuerte ahí. Apliqué el barniz acrílico removible como las veces anteriores y esta vez estuvo 40 minutos en el mordiente. Tuve que repetir esta plancha, porque al pasar el dibujo tuve un fallo y así que le di la vuelta y repetí el proceso de nuevo. El barniz se limpió con carbonato de sosa también.
Las matrices se recortaron para que fueran lo más exactas posibles de tamaño después de la primera prueba de estampación con todas las matrices.
-Estampación
Se humedece el papel con agua antes de nada, y se comienza con el entintado de la plancha.
La tinta se bate bien para saber su estado, ya que debe estar fluida, y se añade aceite de linaza hasta conseguir el punto óptimo. Depende de las circunstancias ambientales del momento y lugar.
Se aplica la tinta sobre la matriz de latón con una rasqueta y se limpia bien con tarlatanas. Se repasan los bordes con un trapo de algodón y con una tiza para eliminar restos que hayan podido quedarse.
En el caso de la estampación en relieve, en lugar de obtener una tinta fluida, se espesó ligeramente para que estuviera en estado óptimo para entintar. Se le añadió carbonato de magnesio para conseguir lo que se buscaba. Se hizo un degradado con el rodillo antes de estampar directamente. El degradado se consiguió creando previamente los dos colores de los extremos del degradado, es decir el transparente y el celeste que ya estaba algo mezclado con transparente, y con el rodillo se van mezclando ambos colores hasta que quede un degradado uniforme, o lo más uniforme posible al menos.
Se pasa el papel por papel secante para eliminar el exceso de agua que pueda tener y ya está listo para estampar.
El primer problema viene al estampar las tres matrices por primera vez, ya que la plancha del aguafuerte tenía el dibujo movido respecto a la plancha del barniz blando, por lo que tuve que repetir el aguafuerte para tratar de arreglar el problema.
Al estamparlas con el tamaño corregido, se salió el papel del tórculo y se movió ligeramente la placa del barniz blando.
Beautiful Tragedy - In This Moment - Lyrics
Silent night, let me sleep away these memories within - sacrifices of purity are turning into sins - And this judgement day is growing near - And this confession is killing me again
This beautiful tragedy is crashing into me - This dying destiny
So now you lay yourself down in this grave with shattered eyes - Beautiful melodies to try and wash away the lies - And this judgement day is growing near - And this confession is killing me again
This beautiful tragedy is crashing into me - This dying destiny, take me away - This beautiful tragedy come crashing into me - This dying destiny
Will you be there - Will you be there by my grave - Or will you be the death of me - My beautiful tragedy
This beautiful tragedy is crashing into me - This dying destiny, take me away - This beautiful tragedy come crashing into me - This dying destiny
Autor: Francisco Javier Álvarez
Título: Beautiful Tragedy
Fecha: Enero-Febrero 2013
Edición: 50
Ejemplar: P.A.
Técnica: Aguafuerte, Aguatinta, Barniz Blando
Medidas del papel: 28.5 x 38 cm
Tipo de papel: Michel 240 gr/m2
Medidas de la matriz [3 Matrices Latón]: 17.3 x 11.4 cm
Taller de estampación: Estampado por el artista en los talleres de Grabado de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Sevilla.
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